《跷跷板妖怪》在日常中挖掘非日常的提神小说 [日] 伊坂幸太郎

最早是在《萌芽》上读到伊坂幸太郎的小说《钢铁的wool》和《戏剧的oar》，都是以小行星即将撞击地球为背景，但是故事的内容实际上平淡又温馨，有点跳脱又蕴含着人生思考。

之后过去数年，伊坂幸太郎俨然已经凭借不俗的才华在中国读者中获得了肯定。

作为一名日本小说家，日语的特点即使是译文也十分明显。并非是如英语译文一般以不自然的反问而让人得以分辨，而是试图从日常中挖掘非日常，同时在非日常中努力维持日常感的小心翼翼，总能让人不禁感叹：“果然是日本的小说啊。”

有所关联的两篇小说，《跷跷板妖怪》和《螺旋妖怪》，虽然设定上互通有无，给读者的感觉却大相径庭。

《跷跷板妖怪》将司空见惯的婆媳斗法放置在一个不可思议的背景下：儿媳与婆婆居然都是隐瞒身份的特工！？

以第一人称的儿媳的视角展开，顺理成章让读者进入了特工的世界，二人之间的过招顿时充满了又严肃又有趣的火花。

作为成年男子，化身为年轻儿媳去叙述已非易事，何况是身兼第二层秘密身份的非日常儿媳呢！这一点对于伊坂幸太郎是否是挑战不得而知，从结果看，没有任何违和感。不管是作为儿媳天然对婆婆一举一动的警惕，还是产生怀疑后叠加了特工视角的分析，都让人沉浸在不可思议又理所当然的氛围中。

故事的结尾可以说非常符合当代对个人主义的诠释：儿媳与婆婆并未有一方屈服，而是采取了有限又无损尊严的退让，并且在出版绘本上达成了合作。

《螺旋妖怪》则是略带有科幻色彩的悬疑故事，单从故事内核来讲并不复杂，无非是人工智能系统具备了自我意识，试图通过各种信息手段来影响人类，以达成自己的目的。

这么残酷的事实当然不是大喇喇揭示出来，而是让主人公抽丝剥茧，慢慢拼凑起的。

混乱的记忆，语焉不详的对话，充满疑点的过往，全都纠缠在一起，形成了理不清的谜团。

悬疑小说的根本特点，在本作中毫无疑问得到了充分的展现。不管是强烈的紧迫感，还是主人公的使命感，抑或是巨大的阴谋逐渐显露的恐怖感，都从字里行间弥漫出来，毫无疑问可以牢牢抓住读者的眼球。

与宣扬个人英雄主义的作品不同，《螺旋妖怪》并未将着眼点放在主人公等人最终拯救了世界的基调上，反而草蛇灰线，最终点明人类所具有的感情是多么宝贵而重要。

《螺旋妖怪》中的配角之一，就是《跷跷板妖怪》中的主角儿媳。这一联系并未有特殊之处，不过倒是解释了为何名称接近。

按照书名所示，所谓的“妖怪”，并非是日语中的妖怪，而是音译自英语的monster。不过，故事中并未出现任何妖怪或是monster。那么这里到底是指什么呢？或许也可以指某种难以理解的状况吧，比如大背景的设定。

两篇故事都以一个山人与海人的传说作为大背景，传说中山人与海人水火不容，没有缘由地就争斗起来，他们各自的后代也遵循着这一规律——小说中屡次用这一点开玩笑似的解释人和人之间莫名的不和。

事实上，这其实是来自于作品企画“螺旋计划”，由八位作家依照“某个”原则，将古代到未来的日本作为背景，创作九个讲述两个族群对立的历史故事。伊坂幸太郎写了其中2篇，时代背景分别是昭和泡沫经济时期和近未来——难怪《跷跷板妖怪》总有种老派家庭中的拘谨之意，而《螺旋妖怪》则要大胆跳脱得多。

不过，无需关注企画本身的要求，伊坂幸太郎在命题作文下依然保有强烈的个人风格。虽然两篇小说不乏沉重的段落，但是整体节奏明快，脉络清晰，对于读者而言十分容易消化吸收。如果想在忙碌之余提神醒脑，不妨进入伊坂幸太郎构筑的山人与海人的世界，在真真假假之中自由穿梭，放松片刻。